|
|
 |
 |
 |
Бритни Спирс в украинском прокате
| |
Первый актерский опыт Бритни Спирс, назидательное роуд-муви "Перекрестки", ругают сверх всякой меры как наиглупейший и наибездарнейший фильм последних лет. Но стоит взглянуть на него под верным углом - и окажется, что он прекрасен.
"Что же ты, дурак, стоишь, что не приставаешь? / У меня ж трусы в горошек, разве ж ты не знаешь? " - англоязычную версию этого любимого с детства стиха (если такая существует) , несомненно, следует выбить на фамильном гербе семьи Спирс. Потому как в этих простых словах, как пишут Ведомости, - и жизненное кредо, и маркетинговая стратегия, вознесшие дочь этого семейства к вершинам успеха. Бритни Спирс - самая наглядная иллюстрация к выведенной умнейшей Кайли Миноуг теории о поющих малолетках. Миноуг, как известно, сама когда-то начинала у себя в Австралии именно в этом формате и тогда еще пришла к выводу, что целевой аудиторией ей подобных являются не вовсе подростки, а латентные педофилы - счастливо женатые мужчины за 30, любящие футбол и страдающие избыточным весом. Спирс - ходячее подтверждение Кайлиной правоты. Разумеется, как всякий массовый поточный продукт она бьет немного мимо цели. Настоящего взыскательного педофила, нежного монстра с душой поэта, совершеннолетняя Бритни с ее махровыми пижамками, затяжной невинностью и заметными даже при поверхностном осмотре швами в тех местах, где к туловищу крепятся голова и руки, заставит в ужасе бежать. Но чуткие Гумберты составляют лишь небольшой сегмент потребительского рынка, а для невзыскательного большинства такое диво в кожаном комбинезоне пупком наружу - самое оно.
Ясно, что на "Перекрестки" возлагались большие надежды как раз по педофилической части. Основания на то были. Постановщица Тамра Дэвис - жена одного из Beastie Boys, автор кичевых поп-феминистских боевиков, вообще девушка довольно радикальная. Именно она придумала для 16-летней Дрю Бэрримор амплуа развратной старшеклассницы, в котором та вот уже 10 лет как живет и дышит (и в благодарность появляется во всех почти фильмах Дэвис в аллегорических ролях Веры, Надежды и Мечты). Ожидалось, что Дэвис сотворит со Спирс то же, что она сделала с Бэрримор в "Без ума от оружия" (Дрю там спит со всеми подряд и грабит бензоколонки). Потому претензии к фильму чисто прикладные. Душевая кабинка непрозрачная. Потеря невинности со случайным попутчиком (похожим одновременно на Мэтта Дэймона и Бена Афлека, что само по себе круто) имеет место быть, но камера, как в индийском кино, едет в сторону и вместо того, что надо, показывает, как упоительно калифорнийское взморье в закатный час. И тут главное - унять праведный гнев по поводу недоданных постельных сцен и почувствовать, как дивно сплетаются воедино мотивы из образовательных сериалов, популярных порнофильмов и работ Джона Уотерса, образуя волшебный мир абстрактных величин, пухлых пуфиков и розовых занавесок. Мир, в котором победа на конкурсе караоке гарантирует контракт с Columbia Records, а злодея узнают по синей бутылочке, с которой он повсюду ходит. А главная героиня, девушка без лица, поет посреди всего этого песню о том, что она не девочка, и не женщина, и вообще непонятно, откуда взялась, и куда идет, непонятно.
|
|
| См. также: |
| |
|
| |
|
|
